不同于同时期的表现主义影片，《一》充满一种科学主义的工整，影片的结构也对应着精神分析的症候/分析，几乎按照弗洛伊德的理论严格地设置了梦的凝缩，移情，转化。而梦境同样不同于卡里加里式的，充满线条和文字的世界，而是更多使用叠化，扭曲，更像是一部超现实主义，印象主义或者机械主义影片。 然而，随着当代精神分析学被质疑，《一》的表现主义含义被重新提起，它应当被设想为一部更为精湛的“暴君电影”，工整，高效能的现代性伴随着一套将其“合理化”的理论成为真正的“扭曲”。奥斯医生的分析如同卡里加里博士的催眠，他去除了主人公的负罪感，使这个拿着刀（餐具或武器）的中产阶级以杀戮的姿态返回居间，成为影片中从未被言说的谋杀案的凶手，而“尾声”中的田园牧歌，廉价有如反讽，又在运动镜头的不稳定中暗示了一切。【墓岛字幕组】
剧情原始直接，更惊叹于因为技术限制激发出的创造性场景。
其实觉得没必要特意以精神分析的名义去拍相关电影，因为很多电影本身亦已经在无意识的呈现了诸多症候性的问题。而当影片以精神分析的名义去拍的时候，往往其实也限制了观众对于影片的分析，结果不再是观众通过分析影片得出的，而是被影片中角色分析后告知的。
Berlinale 2026. 1926年的电影，图解弗洛伊德，超现实画面呈现相当厉害，足以令今人汗颜。柏林电影节最新4K修复，现场的现代音乐配乐和灯光装置恰到好处. 现代音乐果然更适配影片内容。看得很爽！
摇铃换成三个女人的头搁那摆动、水中抱起婴儿那一幕真是又恐怖又有意思